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《在大门外》帕西瓦尔:真相与谎言反映人类命运

鲁克帕西瓦尔(LukPerceval)1957年出生,以演员身份从安特惠普皇家艺术学院毕业。1979年,帕西瓦尔在安特卫普国家剧院开始了他的戏剧生涯,那时的他还是个演员。五年后,他组建了一个名为“BlauweMaandag行动”的业余剧团。1988年,帕西瓦尔成为了安特卫普国家大剧院的经理。80年代,他还是个演员的时候离开了剧院,1988年他把剧院改建成了东尼慧斯舞团(HetToneelhuis),并担任艺术总监。他在汉诺威剧院导演了柴可夫斯基的《樱桃花园》、JonFosse的《秋之梦》(2002年被邀请参加柏林戏剧大会),在慕尼黑的小型剧场导演了《奥赛罗》等剧目。

他曾在斯图加特国家大剧院、汉诺威国家大剧院和柏林菩提树下国家大剧院担任戏剧导演。2005年至2008年,帕西瓦尔在柏林列宁广场的大舞台担任总导演,从2004年至2007年,他在那里导演的《安德洛玛刻》和《玛利亚斯图尔特》获得了柏林晨报颁发的“弗里德里希路福特奖”。

自2009/2010的演出季至今,帕西瓦尔担任塔利亚剧院的首席导演,并与塔利亚剧院的艺术总监JoachimLux开始合作。此外,他还是巴登符腾堡州表演艺术学会导演与表演专业的系主任。在塔利亚剧院的保留剧目中,就有他导演的《肯尼迪真相》、IngmarBergmann的《试验之后》,威廉莎士比亚的《奥赛罗》和MaximGorki的《阳光之子》等,这些戏剧均由帕西瓦尔改编。他导演的《伟大的自由第七号》是根据HelmutK?utner的电影改编的,并于2010年4月23日首演。在2010/2011的演出季中,帕西瓦尔将在塔利亚剧院导演由FeridunZaimoglu和GnterSenkel改编的威廉莎士比亚的《哈姆雷特》和DennisKelly的《众神之泪》等。

帕西瓦尔对莎翁戏剧十分熟稔,曾执导过《麦克白》、两部《奥赛罗》、《生存还是死亡》、《特洛埃勒斯与克雷雪达》,《悲伤的李尔王》以及令人难忘的时长九小时的马拉松式剧目TenOorlog(TotheWar),该剧的德语版名为“屠杀!”,1999年在萨尔茨堡文艺汇演上首演。2000年,“屠杀!”被邀请参加柏林戏剧大会,并被评选为年度剧目,还被ZDF/3SAT电台授予“创新奖”。而现在,他又将为中国观众带来一出全新改版的德语话剧《哈姆雷特》。

《哈姆雷特》的剧情早已为大家所熟知。哈姆雷特的父亲死后,他的叔叔克劳迪亚斯蓄谋篡位并迎娶哈姆雷特的母亲。年轻的哈姆雷特,独自一人面对着苦痛与仇恨,踌躇不决。他坚信是克劳迪亚斯杀死了父亲,但他却不知道该做些什么。他该对叔叔阴奉阳违还是拍案而起为父报仇?没有人值得他信任,连他深爱的奥

菲利亚也开始与他敌对。他从前的朋友都对他暗中监视。为了控制自己不至狂暴哈姆雷特只好决定假装发疯。

对帕西瓦尔来说,《哈姆雷特》这出剧不仅体现了个人的危机,更反映了“人类的命运”(conditionhumaine)。哈姆雷特在理性与感性之间、思想与感情之间、真相与谎言之间被来回拉扯。为了强调这一基本冲突,帕西瓦尔启用两名编剧对文本进行改编,并让两位演员共同饰演哈姆雷特一角。

塔利亚剧院是汉堡三大州立剧院之一,也是德国最具盛名的剧院之一,每季度都会有9部左右的新剧上演。作为上海的友好城市,汉堡与上海间的文化交流活动一直较为频繁,尤其值得一提的是,2011年将是两城建立姐妹城市25周年纪念,届时,包括文化、教育、经济等各领域的合作及交流将达到一个新的高峰。

1843年谢里莫里斯提出申请想要新开一个剧院,汉堡市的元老级人物提出的条件是,该剧院不得上演任何严肃剧目,他们试图以此来保护自己的既定市政剧院(后来改名为汉堡歌剧院)。由于侧重于喜剧和轻松剧目,莫里斯规避了各种严厉的限制,使得其初创的剧院得以在1843年11月9日正式开业。该剧院以古希腊缪斯之一–掌管欢快诗歌的塔利亚女神命名。这个新成立的剧院并不渴求重新调整其侧重点来附庸高雅文化,而是迎合了主流观众

的娱乐需求,使得他们得以沉浸于幻想的快乐之中,因此取得了巨大的经济成功。到了19世纪70年代,塔利亚剧院已经成为维也纳城堡歌剧院的北欧翻版,是当时最一流的剧院。20世纪初期,在导演LeopoldJe?ner的推动下,塔利亚剧院开始从海外引进当代剧本,如奥斯卡王尔德和萧伯纳的剧本等。由此为剧院成为汉堡的现代剧院奠定了基础。1989年,塔利亚剧院被专业杂志“TheaterHeut”评选为当年的“年度剧院”。基于来自各方各地的称赞及家庭观众对于该剧院的喜爱,塔利亚剧院成为了德国最卖座的口语剧院。塔利亚剧院对自身的独到分析及合理发展决定了它的成功。2003年和2007年,塔利亚剧院又被两度被选为“年度剧院”。在保持其一贯的艺术水准之外,塔利亚剧院还为自己设定了另外一个目标:即成为汉堡市的第一市立剧院。其长期目标是成为所有市民积极参与社交、文化交流的舞台,同时推进现代剧院的发展。为了实现这一目标,剧院希望吸引各界观众以适应当代社会的多种族结构,并将21世纪的重大话题,例如移民、国际化进程及世界性身份等列入议程。

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