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《波西米亚狂想曲》弗莱迪:从伪装者到探索者

弗莱迪喊出“mama的时候我哭了,心底某处早已千疮百孔的坚固防垒被彻底击碎。

他讨厌写歌词,他更愿意抒发自己的爱与情感,用肢体、用情绪、用高亢的歌声。

影片中皇后乐队第一次签约,经纪人就问:“你们和其他草根乐队的区别在哪?”

1954年,年仅7岁的弗莱迪被送往一所寄宿学校,他在那里待了整整十年,很少能与父母见面。

有些人的童年治愈一生,另一些则用一生去治愈童年。弗莱迪的童年使他内向敏感,尤其渴望被爱。

玛丽-奥斯汀是弗莱迪生命中最重要的女人,两人虽然早早分手,但情谊一直持续到弗莱迪1991年离世。

弗莱迪的同性恋倾向让分手不可避免,但即便踏入同志世界,弗莱迪也一直没有伴侣(直到1985年)。

“如果我找到另一半或者有一段长期关系,那我写歌的灵感就寻找不见了。你懂吗?”

弗莱迪刻意制造这种不幸,痛苦是他的灵感。弗莱迪渴望被爱但不得不对爱说不。他关上了心扉的所有大门,只留一扇给玛丽。

弗莱迪成为同志夜店的常客,他也在这里遇见了吉姆·赫顿–陪伴他度过最后时光的另一半。

不论是群星荟萃的拯救生命演唱会,还是里约热内卢的30万人大合唱,舞台上的弗莱迪永远引领着观众,每一次表演都如同一场革命。

弗莱迪的表演风格为他赢得“暴君”的名号,但他却形容私底下的自己“很无聊”。

1985年,弗莱迪在慕尼黑庆祝了自己39岁生日的同时用一场盛大的派对向过去作别。

放下包袱的弗莱迪开始审视自己,他知道摇滚始终是年轻人的东西,自己不可能永远在舞台上领跑。

“我觉得自己有时间和能力去涉足一些我从不敢涉足的领域,我不想仅仅以摇滚歌手的身份结束生命。”

挥别过去的摇滚风格,弗莱迪在专辑B面尝试了心心念念的古典音乐,创作了歌曲《练习自由恋爱(Exercises in free love)》。

连著名女高音歌唱家蒙塞拉-卡巴耶,在西班牙皇家歌剧院也演唱了这首歌,这让弗莱迪受宠若惊。

要知道弗莱迪一直是蒙塞拉的迷弟,他曾将蒙塞拉的歌声称为“世界上最美妙的声音”。

音乐会结束后两人彻夜长谈,直至清晨六点,这位歌剧女王对弗莱迪的合作提议毫不犹豫地接受了。

1988年,弗莱迪创作、与蒙塞拉合唱的单曲《巴塞罗那》一问世,随即火爆全英。

对普通歌迷来说,开拓自己的曲库是如此重要,但开拓的契机却又如此稀少。是弗莱迪-摩克瑞带给他们带来了全新的音乐体验。

《堕落神父(The Fallen Priset)》、《天之骄子( The Golden Boy)》,弗莱迪不再戴着演唱会傲慢、疯狂的伪装,他随歌剧中的人物一道受难升入天堂。

摇滚与古典,弗莱迪做成了自己喜欢的事,也做到了从没有人做过的事。在他之后,许多摇滚明星和歌剧明星才开始跨界合作。

创作《巴塞罗那》期间,弗莱迪发现了自己的艾滋病情,知道自己将不久于人世。

但这并没有浇灭弗莱迪继续创作的热情,他将最后的岁月全部献给音乐,回归乐队后他开始不停地探索、创作,直至他公开病情的那天。

大伪装者(The Great Pretender),这四个字精炼概括了弗莱迪的创作岁月。

最后六年的弗莱迪该被称为“探索者”,为了找回内心的自己,即便燃烬生命也在所不惜。

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